смерть пьера паоло пазолини

В июле 1975 года Пьер Паоло писал: «Реальная Италия — это ужасное место. Все, что нужно, чтобы осознать этот факт, — съездить за границу. Сегодняшняя Италия уничтожена, как была раздавлена в 1945 году. В действительности даже хуже, потому что мы живем не среди руин разрушенных зданий, но среди погибших ценностей, общественных и общечеловеческих».

Свое видение проблемы Пазолини отразил в так называемой «Трилогии жизни», серии из трех картин, снятой им в начале 1970-х. Речь идет о «Декамероне», «Кентерберийских рассказах» и «Цветке тысячи и одной ночи», изображавших невинность сексуальности. Позднее автор отметил, что подобные явления в современном мире уже давно забыты. Что касается растущей мощи телевидения, то Пазолини считал ТВ ничем не лучше кокаина, называя его вульгарным и оскорбительным.

После этого Пазолини стал в своем роде оппозиционером-одиночкой. По поводу широкого распространения среди молодежи наркотиков он высказывался не иначе как «отсутствие счастья и уход от реальности». Наркотики, говорил он, — это всего лишь ответ на потерю ценностей и попытка заполнить пустоту, вкупе приводящие молодых людей к уголовщине, экстремизму и прочим несчастьям жизни. Более того, появление этого явления режиссер связывал с глубоким культурным кризисом внутри страны, утверждая, что новые экономические и политические веяния лишь усугубляют проблему.

Критические нотки в отношении к буржуазии и ее материалистическим ценностям в дальнейшем будут развиты в его фильмах «Теорема» (1968) и достигнут апогея в «Сало» (1975). В середине 1960-х Пазолини окончательно порвал с «левыми», несмотря на свои взгляды. Из партии его исключили еще в 1949 году, большей частью вследствие его «некорректных» отношений с учениками во Фриули.

Следуя этому принципу, режиссер продолжил творить. В 1963 году он получил четырехмесячный условный срок за «публичное унижение религии государства» за свою новеллу La Ricotta в картине «Рогопаг», над которой также работали Жан-Люк Годар и Роберто Росселлини. В 1966 году Пазолини снял одну из самых философских своих картин «Птицы большие и малые». Главные роли — путешествующих отца и сына — в нем исполнили знаменитый комик Тото и Нинетто Даволи. Им предстоит встретить на своем пути ворона, который пытается просветить их при помощи различных марксистских историй. Однако отец и сын, стремящиеся незнамо куда и одинаково презирающие как потребительство, так и идеализм, в итоге съедают надоедливую птицу, тем самым демонстрируя полное равнодушие и инстинкт самосохранения.

Эти «жизненные формы» претерпели с приходом 1960-х серьезные изменения. В Италии развернулся потребительский бум, а картины вроде «Сладкой жизни» Феллини отображали новые чаяния и стремления итальянцев. После лент «Аккатоне» и «Мама Рома» (1962) Пазолини утратил свои юношеский оптимизм насчет того, что неореализм и другие крайние культурные веяния смогут вызвать радикальные социальные изменения. Режиссер, пестовавший в своем творчестве рабочий класс, вскоре полностью разочаровался в нем. Позднее он говорил: «Мои фильмы — не для массового потребления. Не могу представить ничего худшего, чем уподобляться многим и снимать кино для широкого круга зрителей».

Кинокарьера Пазолини началась в 1961 году фильмом «Аккатоне» на основе его собственной книги «Жестокая жизнь». Картина снималась в трущобах в традициях итальянского неореализма. Позднее, незадолго до своей смерти, режиссер описывал «Аккатоне» как своего рода эксперимент по поиску «форм жизни».

Пазолини родился в 1922 году в Болонье, а вырос в родительском доме в Касарсе, что в провинции Фриули на северо-востоке Италии. Здесь в 1942 году была написана его первая опубликованная работа «Стихи Касарсы».

За пределами Италии режиссер известен прежде всего как один из лидеров послевоенного итальянского кино, однако внутри страны его инновационная деятельность в кино была лишь частью его бурной творческой натуры.

Начиная криминальное расследование, нужно искать мотив: кто мог убить Пазолини и кому его смерть была выгодна? Он одинаково легко чувствовал себя в литературе, в кино и поэзии, однако его политические убеждения были слишком эмоциональными, противоречивыми и непредсказуемыми. На основе его книг и фильмов было возбуждено тридцать официальных судебных дел по обвинению в богохульстве и демонстрации непристойностей. Его постоянное противостояние власти одновременно отдаляло и удерживало Пазолини в центре общественной жизни Италии. Он являлся диссидентом не только по отношению к политическому мэйнстриму, но и коммунистической партии Италии, чьи ортодоксальные действия часто осуждал.

В то же самое время Серджио Читти, кинорежиссер и бывший коллега погибшего, также поделился в СМИ своими догадками. Оказывается, некто успел сообщить ему, что на самом деле убийц было пятеро. При этом версия Читти отличалась от версии Пелози: «Пацан был всего лишь наживкой. Эти пятеро просто использовали его. К тому же им нужен был козел отпущения. Это убийство было заказано уважаемыми людьми. Смерть Пазолини многим сыграла на руку, особенно тем, кто крайне страшился его свободных высказываний».

Уже в 2005 году, будучи в возрасте сорока шести лет, Пелози заявил в интервью телекомпании «РАИ 3»: «Я невиновен. Я не убивал его». Теперь он обвиняет во всем трех парней с южным акцентом. По его словам, на месте встречи в Остии их поджидали три загадочных незнакомца. Не тронув его, они вытащили Пазолини из машины и с криками «проклятый коммунист» и «кусок дерьма» стали избивать его. Увидев, что жертва уже не подает признаков жизни, Пелози запаниковал, бросился к машине и, уезжая с места трагедии, переехал бездыханное тело.

Даже признание Пелози не могло умерить пыл сомневающихся. Судебный патологоанатом Фаустино Дуранте предположил, что убийство было совершено не одним человеком. Затем в газете Paese Sera были опубликованы показания свидетеля, который заявлял, что за машиной Пазолини был хвост. Преследователей было четверо, и все они родом из Катании (Сицилия). Впрочем, эти данные так и не были использованы в суде, поэтому Пелози по-прежнему проходит по делу единственным исполнителем.

Другие друзья и знакомые Пазолини, такие как Бернардо Бертолуччи, основываясь на отсутствии крови на одежде Пелози и характере ран на теле жертвы, выразили сомнение в официальной версии произошедшего. Бертолуччи, который работал в паре с Пазолини над его фильмом «Аккатоне», в частности, напомнил, какой травле подвергался в последнее время его друг. В своем последнем фильме, «Сало, или 120 дней содома», он изобразил фашистов Муссолини в качестве гомосексуалистов, за что получил несколько писем от неофашистских организаций, которые угрожали ему смертью.

Многих судебный вердикт не устроил. Актриса Лаура Бетти, часто снимавшаяся у режиссера, даже организовала собственное расследование обстоятельств его смерти. Она настаивала на том, что у этого события есть явная политическая подоплека. В конце концов, у Пазолини было много недругов. За несколько недель до убийства он несколько раз публично обвинял представителей итальянской политической верхушки в коррупции, неофашистской деятельности и связях с мафией.

В ночь убийства режиссер ужинал с Нинетто Даволи и его семьей в ресторане «Поммидоро», что в римском квартале Сан-Лоренцо. Даволи — выходец из бедной итальянской семьи, которого Пазолини буквально вытащил из трущоб еще в начале 1960-х. Впоследствии он стал его ведущим актером, любовником (на определенный период), а затем одним из близких друзей. Именно Даволи пришлось на следующий день присутствовать на процедуре опознания.

Тело Пьера Паоло Пазолини — писателя, поэта, режиссера и одного из ведущих интеллектуалов Италии — было найдено ранним утром 2 ноября 1975 года на пустошах Остии, неподалеку от Рима. Спустя несколько часов арестовали Пино Пелози по прозвищу Лягушонок, семнадцатилетнего жиголо, который разъезжал по набережной Остии в «Альфа-ромео», принадлежавшем Пазолини. Именно его и обвинили в жестоком убийстве. Следствие установило, что Пазолини подцепил Пелози на железнодорожной станции Термини, затем они перекусили в пиццерии, а позднее отправились в Остию, где намеревались предаться разврату. Обвиняемый признался в убийстве, утверждая, что действовал в рамках самозащиты, так как Пазолини попытался заняться с ним содомией при помощи деревянной палки. После длительного судебного процесса в 1976 году юношу признали виновным и приговорили к девяти годам тюрьмы.

Прошло уже тридцать пять лет с жестокого убийства кинорежиссера Пьера Паоло Пазолини, но политические споры вокруг его творчества и смерти по-прежнему будоражат Италию.

Невозможно понять суть противоречивого итальянского характера, не зная истории и культуры этой страны, которая выражается во многих лицах ее достойных сынов и дочерей. Не всегда знаменитые итальянцы выделялись чистотой помыслов или гуманизмом поступков, но это, скорее, не черта нации, а конкретных людей.

Жизнь и смерть Пьера Паоло Пазолини